梁启超有一副集句对联佳作:

楼上几日春寒,杜鹃声里斜阳暮。

西窗又吹暗雨,红藕香残玉簟秋。

分别集李清照《念奴娇》(又作《壶中天慢》)、秦观《踏莎行》、姜夔《齐天乐》、李清照《一剪梅》的词句而成,意境相合,含意幽微,是一副绝佳的的集句对。

事实上,这不仅是一副集句对,还是一副龙门对。与之前所说的对联都是与某种修辞手法或技巧挂钩不同,龙门对的特点在于其书写的格式。

从上图可以看到,这副对联被写成了类似“门”的形状,这就是龙门对。

龙门对,是指上下联在两行乃至两行以上,须写成“门”(門)字形的对联。 这种对联,上联从右向左写,下联从左向右写。上款落在上联联文余下的空白处,下款落在下联联文余下的空白处。上下落款的首字最好对齐写。

由于龙门对的书写格式要求,龙门对常常以书法的形式呈现。 清代篆刻家、书法家邓石如就书有这样一副龙门对:

沧海日,赤城霞,峨眉雪,巫峡云,洞庭月,彭蠡烟,潇湘雨,广陵涛,庐山瀑布,合宇宙奇观,绘吾斋壁。

少陵诗,摩诘画,左传文,马迁史,薛涛笺,右军帖,南华经,相如赋,屈子离骚,收古今绝艺,置我山窗。

这一副对联在明代小品《小窗幽记》中就已有载,据说出自明代文学家李东阳题书斋的对联,只是把“青莲诗”改为“少陵诗”,把“广陵潮”改为“广陵涛”。

此联写得极为精妙:上联中有九处神州的千古胜景奇观,作者以“合宇宙奇观,绘吾斋壁”结语,说要将这些胜景奇观聚集绘成美妙图画,挂在书斋的墙壁上,供作者观赏领略。下联则包含了九位名人及其绝艺,以“收古今绝艺,置我山窗”结语,说要将这些著作绝艺收藏于山中书屋,供作者研究探讨。

内容丰富,而气势恢宏,想象独特,而蔚然大观。 上联写景,天下奇观,历历在目;下联论文,古今奇书,皆藏我胸。若万物灵秀均绘于我墙壁之上,可见“风生水起”,可以遨游天际;若纸墨书画均置于我窗台之下,可与古人为友,可叹不亦乐乎。

并且,此联用魏碑楷书书写,采取龙门对的形式,规矩中有变化,章法布局对称和谐,别有情趣,极富妙意。

可以看到, 龙门对更多的是强调一种书写的格式,利用章法布局的独特而彰逸风彩。因此,书法在龙门对上也就显得格外重要。 现在我们欣赏龙门对,其实也是在欣赏书写龙门对的书法。比如上述的对联,邓石如还用隶书为碧山书屋书写过一副,仅是用“武夷峰”取代了“广陵涛”,与魏碑楷书的相比,也是别有妙趣。

再如晚清书法家何绍基的一副行楷龙门对:

看第一本化度寺碑,岂傍山阴棐几。

得五十字偃松屏赞,居然云上仙风。

另外,龙门对常常用来题写或赠人,如邓石如的龙门对是自题书斋用,何绍基的龙门对则是赠友之用。

晚清曾国藩曾写过这样一副龙门对:

好人半自苦中来,莫图便益。

世事多因忙里错,且更从容。

这副龙门对,是曾国藩赠予郭嵩焘的对联。上联说好人多是要经受艰难困苦的磨练和考验,因此要当好人就绝不能贪图方便。下联则说世事繁忙,而忙中容易出错,因此要从容面对,不急不躁,泰然处之。这副对联,既是警示他人,也是告诫自己,寓意深远,至今仍有现实意义。

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